鄱陽(yáng)縣因中國(guó)第一大淡水湖鄱陽(yáng)湖而成為“中國(guó)湖城”，因贛劇饒河戲等地方戲在這里越唱越響亮，外來(lái)劇團(tuán)在這里能找到市場(chǎng)，而成為全國(guó)有名的戲曲之鄉(xiāng)，成為響當(dāng)當(dāng)?shù)摹皯蚯蟠a頭”。
       前不久，上饒戲曲發(fā)展振興調(diào)研組來(lái)到鄱陽(yáng)縣調(diào)研。調(diào)研表明：鄱陽(yáng)作為贛劇饒河戲源頭，作為中國(guó)戲曲之鄉(xiāng)，是當(dāng)之無(wú)愧、聞名遐邇的“戲曲大碼頭”。調(diào)研留下的思考是深刻的：
思考一、培育“戲曲大碼頭”，既要有好戲，也要有好市場(chǎng)
       說(shuō)鄱陽(yáng)是戲曲大碼頭，一是因?yàn)檑蛾?yáng)的演出氛圍好，演戲的劇團(tuán)多，看戲的“戲迷”多。在鄱陽(yáng)，劇團(tuán)堅(jiān)持送戲下鄉(xiāng)，堅(jiān)持戲劇進(jìn)校園，堅(jiān)持國(guó)有劇團(tuán)、民辦劇團(tuán)共發(fā)力，堅(jiān)持傳統(tǒng)戲與現(xiàn)代戲、連臺(tái)大戲與折子戲、本地劇團(tuán)與外來(lái)劇團(tuán)演出齊上陣，堅(jiān)持贛劇和其他戲劇常演長(zhǎng)演，形成了演出有好戲目、好氣氛、好市場(chǎng)、好效益、好評(píng)價(jià)的“五好”新格局，當(dāng)?shù)匕傩铡叭觳豢磻颉⒆鍪聸]力氣，十天不看戲、肚子就脹氣，一月不看戲、看誰(shuí)都生氣，半年不看戲、這日子過(guò)不下去”，有的演出場(chǎng)次觀眾超過(guò)萬(wàn)人。在鄱陽(yáng)縣，劇團(tuán)呈國(guó)有、民營(yíng)齊頭并進(jìn)的“1+17”格局，外地劇團(tuán)來(lái)鄱陽(yáng)城鄉(xiāng)演出一年不少于80場(chǎng)，這樣喜人的戲劇市場(chǎng)，著實(shí)讓人刮目相看。
       二是因?yàn)檑蛾?yáng)戲曲演出密度高，本地的、外地的演出此起彼伏，已形成了戲劇“聚集效應(yīng)”。以鄱陽(yáng)贛劇團(tuán)為例，去年演出500多場(chǎng)，演出檔期達(dá)6個(gè)月。正月每天演出收入平均達(dá)5萬(wàn)多元。在鄱陽(yáng)，劇場(chǎng)和戲臺(tái)多，到處都是演出場(chǎng)地，全縣年戲劇觀眾超過(guò)2000萬(wàn)人次。在鄱陽(yáng)，國(guó)有劇團(tuán)唱主角，民營(yíng)劇團(tuán)也毫不示弱，珠珠贛劇團(tuán)、金木贛劇團(tuán)、青年贛劇團(tuán)、鳳凰贛劇團(tuán)等民辦劇團(tuán)發(fā)展也很興旺；不僅本地演出市場(chǎng)火爆，而且弋陽(yáng)腔劇團(tuán)、鉛山梨園春劇團(tuán)、金華婺劇院等縣外、省外劇團(tuán)來(lái)鄱演出頻繁，在農(nóng)村“買票看戲”成為風(fēng)尚，在縣城看演出經(jīng)?！耙黄彪y求”。在鄱陽(yáng)，戲曲創(chuàng)造創(chuàng)新步伐加快。贛劇《詹天佑》獲“文華劇目獎(jiǎng)”，《碧血黃花》獲“玉茗花”大獎(jiǎng)，《紅星戀歌》獲“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，《生命至上》獲全省戲劇創(chuàng)新劇目獎(jiǎng)。在鄱陽(yáng)，贛劇進(jìn)校園全面展開。中小學(xué)饒河戲韻律操全縣普及，今年四月還開展了“鄱陽(yáng)縣中小學(xué)饒河戲韻律操大賽”。
思考二，大力培育戲曲市場(chǎng)，須堅(jiān)持常演長(zhǎng)演
       一是在鄱陽(yáng)不愁演戲沒人看，就怕演戲買不到票。鄱陽(yáng)民間流傳著“過(guò)節(jié)必看戲，看戲像過(guò)年”的俗諺。做屋架梁、婚慶祝壽、修路筑橋、參軍升學(xué) 、掃除瘟疫、祈禱太平等，都要請(qǐng)戲看戲。去年以來(lái)，鄱陽(yáng)開展了為期三個(gè)多月的“戲比天大、戲如大學(xué)、以戲促功”活動(dòng)，復(fù)排了贛劇《十五貫》《楊門女將》《周仁獻(xiàn)嫂》等連臺(tái)大劇，創(chuàng)排了具有濃郁地方特色的贛劇《鄱湖兒女》《九箭射東湖》《陶母退禮》等小戲，全面啟動(dòng)“贛劇進(jìn)校園”活動(dòng)，舉辦了“奮進(jìn)新時(shí)代”饒河戲惠民演出周，演出五天，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，真正呈現(xiàn)出“戲到鄱陽(yáng)活，戲到鄱陽(yáng)火”的盛況。二是講求老中青觀眾協(xié)調(diào)發(fā)展。鄱陽(yáng)開展了饒河戲進(jìn)校園、進(jìn)農(nóng)村、進(jìn)社區(qū)、進(jìn)景區(qū)等一系列活動(dòng)，促進(jìn)了戲曲離觀眾越來(lái)越近和“粉絲群”的不斷壯大?，F(xiàn)在，越來(lái)越多的鄱陽(yáng)人不但愛聽?wèi)?，還愛唱戲。中小學(xué)、社團(tuán)組織、老年大學(xué)、票友協(xié)會(huì)、業(yè)余劇團(tuán)等，成了傳播戲曲的重要載體。三是堅(jiān)持“讓年輕人演年輕人”。鄱陽(yáng)在全省全市率先開展“戲曲進(jìn)校園”活動(dòng)，每年舉辦“種子師資培訓(xùn)班”，組織全縣30多所中心學(xué)校的音樂(lè)老師進(jìn)行系統(tǒng)專業(yè)的贛劇饒河戲?qū)W習(xí)培訓(xùn)，在全縣中小學(xué)推廣“饒河戲韻律操”，并組織專門比賽，加強(qiáng)校園饒河戲普及教育，在全縣首推《饒河戲進(jìn)校園普及讀本》，首開“戲曲進(jìn)校園”教師培訓(xùn)班，組建進(jìn)校園“VR數(shù)字院團(tuán)”，大力倡導(dǎo)“讓年輕人演年輕人”?？h贛劇團(tuán)及民間劇團(tuán)紛紛“觸網(wǎng)”，拍視頻、開直播，讓越來(lái)越多年輕人了解戲曲，喜歡戲曲，使饒河戲以更加年輕的面貌，綻放出繽紛色彩，迎來(lái)更多知音。四是將贛劇等戲曲演出納入公共文化服務(wù)。鄱陽(yáng)按照“市場(chǎng)運(yùn)作、企業(yè)經(jīng)營(yíng)、政府購(gòu)買、群眾滿意”原則，積極主動(dòng)地引入市場(chǎng)機(jī)制，將送戲下鄉(xiāng)服務(wù)交由具備條件的企業(yè)承擔(dān)，每年送戲下鄉(xiāng)的采購(gòu)金額達(dá)87萬(wàn)元。五是將戲曲與文化旅游有機(jī)結(jié)合。鄱陽(yáng)饒河戲傳承保護(hù)分中心積極參加“鄉(xiāng)鎮(zhèn)旅游節(jié)”“饒州古鎮(zhèn)文化節(jié)”“瓦屑?jí)我泼裎幕瘓@”“江西省少數(shù)民族藝術(shù)節(jié)”“上饒市非遺展演”“四省四市民間藝術(shù)節(jié)”等演出，并赴北京、臺(tái)灣、香港進(jìn)行文化交流演出，赴杭州、長(zhǎng)沙、濟(jì)南等地參與旅游推介演出。
思考三、呼喚優(yōu)秀戲曲人才源源而出、滾滾而來(lái)
       戲曲作為饒信文化中的瑰寶，越來(lái)越受到黨委政府以及社會(huì)各界的重視。但上饒戲曲也面臨人才斷層、青黃不接的局面。贛東采茶戲發(fā)源于上饒，原來(lái)上饒有采茶劇團(tuán)，現(xiàn)在劇團(tuán)沒了，全市只有玉山縣藝術(shù)團(tuán)一位演員尚能唱贛東采茶戲。老一輩藝術(shù)家由于年齡和身體原因，無(wú)法重振當(dāng)年風(fēng)采。前些年蕭條的戲曲市場(chǎng)，又使一部分專業(yè)素質(zhì)頂尖的戲曲骨干忍痛轉(zhuǎn)行。就全市而言，推進(jìn)全市戲曲發(fā)展振興，最急最難的是解決好人才斷層的問(wèn)題。
思考四，上饒戲曲的傳承保護(hù)、發(fā)展振興需要突出重點(diǎn)、分類指導(dǎo)
       當(dāng)今上饒戲曲發(fā)展的現(xiàn)狀，呈現(xiàn)參差不齊的五種境況：一是名存實(shí)亡。即劇種、曲種名目只存在于文字記載或老藝人記憶中，舞臺(tái)上基本銷聲匿跡，如贛東采茶戲，原有市采茶劇團(tuán)已關(guān)門，現(xiàn)在只有玉山藝術(shù)團(tuán)個(gè)別演員能上臺(tái)演唱；二是瀕臨消亡。尚有老藝人在苦苦支撐，沒有傳人，只零星地在一些鄉(xiāng)村中出演，如串堂班、三角班等；三是生機(jī)尚存。但卻是在“強(qiáng)顏歡笑”，如橫峰的提線木偶戲，表演難度大，傳承者極少。四是十分火爆。如鄱陽(yáng)的贛劇饒河戲，廣信區(qū)和玉山的贛劇信河戲、德興廣豐信州區(qū)的越劇，一年到頭都在演，不僅農(nóng)村演，而且還在景區(qū)演、城里演，不僅在本地演，有時(shí)還到外地演。五是地域發(fā)展不平衡。如玉山縣城投集團(tuán)成立了贛劇團(tuán)，一年演出達(dá)220天，但幾乎百分之百都在鄱陽(yáng)演，在玉山戲迷太少、市場(chǎng)太小，幾乎沒有演出，出現(xiàn)了“戲離鄱陽(yáng)不靈”的現(xiàn)象。
       根據(jù)上饒戲曲發(fā)展的現(xiàn)狀，我們提出了全市戲曲傳承保護(hù)的分類指導(dǎo)思路，就是：因時(shí)因勢(shì)因劇種，各施對(duì)策。對(duì)弋陽(yáng)腔、婺源徽劇、贛劇饒河戲、信河戲、橫峰提戲木偶戲、贛東采茶戲這些國(guó)家和省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)實(shí)行切實(shí)保護(hù)。對(duì)其他劇種，則因劇而異。具體地說(shuō)：第一、對(duì)于早在舞臺(tái)上銷聲匿跡的，如哭靈戲、游春戲、大棚戲等劇種，基本上被市場(chǎng)淘汰，加緊搜尋挖掘它們的古蹤古跡，盡可能地收集整理資料，以圖、文、音、像等多種形式，加以編錄，歸入藝檔保存，以供今人或后人的專業(yè)工作者“研究考古”之用。第二、對(duì)于一時(shí)沒有市場(chǎng)的劇種，如道士戲、蓮花落等，趁老藝人還在，加緊以錄音錄像等現(xiàn)代科技手段，給后人留下立體形象的資料。對(duì)存在于一些縣的道士戲等，無(wú)論從曲調(diào)、?。ㄇ┠?、表演手段以及樂(lè)器，都曾有過(guò)較大影響力。只是由于與現(xiàn)代人的審美需求相差甚遠(yuǎn)，又未產(chǎn)生新的傳承人，但它們的存在，可以維系一部分人的生活需要。對(duì)于此類劇種，我們?cè)谧龊脷w錄存檔的同時(shí)，不妨以松散型的方式，在特別強(qiáng)調(diào)不搞“封建迷信”的前提下，允許這類“季節(jié)性”演藝班子留存民間，并加以積極的管理和指導(dǎo)。第三、對(duì)于獲得國(guó)家、省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)稱號(hào)的劇種，不管現(xiàn)狀如何，就要采用全方位的保護(hù)，并著力在傳承、在常演長(zhǎng)演上下功夫。
思考五，多管齊下，讓所有劇團(tuán)都走向市場(chǎng)一比高下
       調(diào)查中我們發(fā)現(xiàn)，雖然全市各縣市區(qū)都有戲劇演出，12個(gè)縣市區(qū)中有11個(gè)有劇團(tuán)，但發(fā)展不平衡，鄱余萬(wàn)三縣的劇團(tuán)效益好，城區(qū)周邊則相對(duì)較差。經(jīng)過(guò)調(diào)研我們認(rèn)為，現(xiàn)在發(fā)展的機(jī)會(huì)很好，所有劇團(tuán)都要抓住機(jī)遇，走向市場(chǎng)一比高下。

       培育演出市場(chǎng)，要特別重視劇本和編導(dǎo)，重視本土劇作人才的培養(yǎng)。劇本，乃一劇之根本。鄱陽(yáng)縣請(qǐng)專家寫劇本，一個(gè)劇本需要30萬(wàn)元。而且外地的作家不知當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情，不知當(dāng)?shù)孛癖姷男蕾p習(xí)慣，不知該劇種的流派特點(diǎn)，不知該劇團(tuán)演員演藝個(gè)性。這“四不知”的劇作者，編寫這樣的命題劇作，你說(shuō)這種戲，除了到官方去領(lǐng)個(gè)獎(jiǎng)之外，會(huì)好到哪兒去？
培育演出市場(chǎng)，對(duì)各市場(chǎng)主體一視同仁。事實(shí)上，無(wú)論官辦的演藝單位，還是民間的草臺(tái)班子，都同樣在娛樂(lè)和教化大眾，同樣在為地方戲曲、曲藝事業(yè)作貢獻(xiàn)，地方政府扶持民間演藝團(tuán)體，是對(duì)地方戲曲最好的保護(hù)。（程建平）